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书的人,不会描写,那么据事直书,简直是“记账式”的叙述,或“起居注式”的记录罢了,试问还成何格局,有何趣味?所以要分别小说的好坏,须先看作者有无描写的艺术。
讲到这部《啼笑因缘》,我可以说是张恨水先生在此书上,已充分运用了他的艺术,也充分表现着他的艺术。
现在且从全书中摘出几点来,以研究其描写的特长。
甲、能表现个性。
中国的旧小说,脍炙人口的,总要先数着《红楼梦》《水浒》《儒林外史》这几部书。
而《红楼梦》《水浒》《儒林外史》的第一优点,就是描写书中人的个性,各有不同,才觉得有作用,才觉得有情趣。
假令《红楼梦》上的小姐丫鬟,《水浒》上的一百零八位好汉,《儒林外史》上的许多人物,都和惠泉山上的泥一般,铸成一副模型,看的人便觉得讨厌。
不但不能成为好小说,也简直不成其为小说了。
《啼笑因缘》中的主角,除樊家树自有其特点外;如沈凤喜,如关秀姑,如何丽娜,其言语动作思想,完全各别,毫不相犯,乃至重要配角,如关寿峰,如刘将军,如陶伯和夫妇,如樊端本,也各有特殊的个性;在文字中直显出来,遂使阅者如亲眼见着这许多人的行为,如亲耳听得这许多人的说话,便感觉着有无穷的妙趣。
乙、能深合情理。
小说是描写人生的。
既然描写人生,那么笔下所叙述的,就该是人生所应有之事,不当出乎情理之外。
(神怪小说及一切理想小说,又当别论。
)常见近今有许多小说,著者因为要想将情节写得奇特一点,色彩描得浓厚一点,便弄得书中所举的人物,不像世上所应有的人物;书中所叙的事情,也不像世上所应有的事情——《啼笑因缘》却完全没有这个弊病。
全书自首至尾,虽然奇文迭起,不作一直笔,不作一平笔,往往使人看了上一回,猜不到下一回;看了前文,料不定后文。
但事实上的变化,与文字上的曲折,细想起来,却件件都深合情理,丝毫不荒唐,也丝毫不勉强。
因此之故,能令读者如入真境,以至于着迷。
丙、能于小动作中传神。
近来谈电影者,都讲究“
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