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十 爱的表白(5/5)

时又不把最平庸的东西一起带了出来。

L-O-V-E需要一个名称，但是无论我怎样搜肠刮肚，这个词的历史还是太过于丰富：从行吟诗人到《卡萨布兰卡》，所有的一切都运用了这几个字母。

19.情感总有偷懒的办法——引用他人的话语。

我可以拿来《普通爱情词典》，为感情套用现成的词句，给它涂上谎言和蜜糖。

不过这个想法令人有些反感，就好像睡在别人肮脏的床单里。

难道我没有责任成为自己爱情倾诉的作者？难道我不应该设计出与克洛艾的独一无二相称的表白？ 20.引用他人的语言总会比自己创造更为轻松，用莎士比亚或辛拉特那「1915-1998，流行音乐歌手，电影演员」的语言比冒险用自己疼痛的喉咙更容易。

出生于语言海洋中的我们必定采用别人已经规范的语言，涉身于一个不属于我们自己的语言历史。

对那些认为是自己的爱重新创造了世界的情人来说，他们会不可避免地与彼此结识以前的历史（他们自己的过去或过去的社会)发生矛盾。

在认识克洛艾之前，我已有过爱的表白——曾经的心上人也总会庆祝生日，也许找不到最初的剖白（甚至十二岁的克洛艾在湖边已经表白过，要是拍摄下来那该有多好)。

就像做爱，一提起来我就会想起曾经和我上过床的每一个女人。

21.因此，每一件事都夹杂有其他的记忆片断，而在我的食物和思想之中也存在差异。

当我希望餐馆里只有克洛艾时，事实上还是脱离不了文化背景:一个男人和一个女人、一对情人、在一家中国餐馆里庆祝生日、西方社令的一个夜晚、二十世纪行将结束的时候。

我现在理解了克洛艾为什么害怕过生日，明白了我们被任意地甩在文化的传送带上。

我的欲望迫使我抛开直白寻找隐喻的表达方式。

我的情意永远也不会用L-O-V-E来承载，送给心上人。

它必须找到另一种交通工具，也许是一条有些破损的船，或是被延展，或是被缩减，或是不为人所见——这船不等同于爱本身，为了更好地抓住爱的玄义，得像希伯来人的主那样去爱。

22.就在那时，我发现克洛艾附弯旁边有一小盘免费赠送的果浆软糖。

我突然莫名其妙地从语义学的角度获得了清楚的认识，我与其说是爱克洛艾，不如说是软糖克洛艾。

我永远搞不清，软糖怎么会突然那么符合我对她的感情。

它似乎精确地表达了我所处的情感状态，“爱”这个因为过度使用而沉闷无味的词己无法达到这样的精确程度。

甚至更奇妙的是，当我托起克洛艾的手，朝博加特和罗密欧眨了一眼，告诉她我有重要的事情要说：我软搪她，克洛艾似乎完全领会了我的惫思，说这是她听到的最甜蜜的语言。

23.从那时起，爱情，至少对于克洛艾和我来说，已不仅仅是爱情了，它还是一件物品，这物品直径只有几毫米，甜美蓬松，会美妙地融化在口中。

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