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符合“水克火”、“火克水”的原始逻辑。
而女魃神力的视觉化,也就是被神火炙烧的天空和大地。
整个故事情节中最重要的,就是要融化历史神话中的内核与原创情感冲突,同时保留神话阵营的复杂性。
其实说到底,核心的冲突就是“天命职责”与“个人情感”,“秩序守护”与“自由抗争”。
电影的主题就是:战争中没有纯粹的胜者,唯有被碾碎的真情和永恒的代价。
“黄帝”作为整套IP系列中贯穿始终的核心人物,他的身份是“华夏联盟”的首领,以“建立礼法秩序”为终极理想,但是他也有阴暗的一面。
最残酷的就是为了追求胜利,默许女魃牺牲,一统天下后手段逐渐冷酷。
女魃是为了整个黄帝部落的胜利才出战的,甚至与挚爱之人反目成仇,兵刃相向,但最后她却被放逐赤水,从一个女性神祗变成了一个灾祸的象征,这是一个悲剧性的人物。
这个故事的源头就是来自于《山海经大荒北经》中的原始记载,整场战争的全部记载不过几十个字。
在电影的结尾,女魃神力失控成旱魃以后,黄帝为防灾祸将她锁于赤水之北,而赤松被削去神格,化为潮气,他们一个永受焦渴之苦,一个沉溺窒息之渊。
而黄帝晚年虽然悔恨,却也不得不铸“轩辕剑”镇压二人封印之地,以防魔神利用其怨气,为祸人间。
蚩尤残魂依附于青铜兵刃,等待了复活血祭;女魃被镇压的赤水深处,藏有混沌之水,可调和旱雨神力。
也就是说,整场战争结束以后,没有一个人胜利,尤其是以女魃付出的代价最为惨重。
在池影完成这部电影的剧本大纲之后,她灵光一现,突然想起了钱师妹之前跟她说过的,想要拍一个《小妇人》故事内核的电影。
本来钱师妹是想拍一个现代都市背景的爱情故事,主要就是讲华国第一个大学女生宿舍里,四姐妹的成长。
但是池影觉得,这个故事内核完全可以放在《山海》这个背景体系里,于是她把钱师妹赶紧叫了过来。
钱朵朵是京影厂的人,也不算是外人,这次IP电影的拍摄,京影厂的上级单位华影集团更是占了投资的大头。
池影就干净利落地把自己想法告诉了钱师妹。
这样同样是讲女性成长的故事,在保留原有内核的前提下,将背景设定改成“山海世界”中青丘,转为讲涂山氏姐妹成长的故事。
钱师妹听到池影的建议后,都惊呆了! 她没想明白为什么要做这样的改变,于是池影又把相关的一些IP概念和电影局的后续的拍摄计划都跟她透露了一些。
这时候钱师妹才转过弯来。
紧接着钱师妹就问道:“师姐,真要要纳入这个IP体系,倒也没有关系。
就像您说的那样,故事内核逻辑不变,人物承前启后,讲一个神话世界的女性成长故事,也挺好的…… 但是,我个人对拍这种特效多的神话故事完全没底,我投资一多,心里就慌。
” 池影安慰她道:“没关系的,你可以先改编完善剧本,具体的拍摄往后放一放。
我拍《蚩尤之战》也需要信得过的人当帮手,你跟着我先把第一部走一遍。
这样既可以增长经验,又可以不断依据拍摄过程中的实践来做你自己那部电影的加减法。
比如说,你的男主角可以是我这部电影中的黄帝阵营中的应龙。
按照《山海经》中记载,应龙也是黄帝阵营中一员大将。
在第一部电影中,关于
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