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的制作成本。
作为一部文艺电影来讲,显然已经称得上成功。
但北美媒体对这部电影的评价,却有着明显的两极分化—— 这是一部迷人,惊奇又美丽的海上史诗,动态的诗歌。
——《华盛顿邮报》 影片从一开始就用诱人地精心构建,来引起我们对它的兴趣,而阿佳妮的出现令人振奋。
——《洛杉矶时报》 《海上钢琴师》有一个能轻松值回票价的场景——弗吉尼亚号在太平洋风暴中来回倾斜,宴会厅内的1900伴随着移动的钢琴忘情弹奏着,如同在地板上跳着华尔兹,华丽又有趣。
——《费城问询报》 这就是那种即给你上佳回报又考验你耐性的影片。
——《芝加哥论坛报》 有深刻见解,令人无法抗拒的电影,可不是这种简单的,搞点自编寓言,看起来很美,但没有意义的片子,阿佳妮并没有贡献她应有的演技,令人失望。
——《旧金山考察家报》 电影在没完没了地在童话故事和戏剧之间疯狂摇摆。
极端浪漫的文艺史诗?我看是对伤感主义的极端坚持。
——《新闻周刊》 这部电影显然不能讨尽所有影评人欢心,但阿佳妮的出演却令影迷格外惊喜。
她的戏份不算多,只有区区四场戏而已,甚至没什么发挥演技的机会。
但令人惊喜的是,在托纳多雷导演的镜头下,阿佳妮美的超乎想象。
浓郁的浪漫主义风格是托纳多雷作品的一大特点,而在这部影片中,他精准的放大了阿佳妮超乎寻常的美。
电影院内的观众,在这一刻仿佛成为了1900,正在透过舷窗看向那个甲板上的年轻姑娘。
海风吹拂她的黑发,像是上帝也忍不住轻抚她精致的五官一样,那双冰蓝色的眼睛,忧伤而神秘,仅仅是一个眼神,便让人生出澎拜而来的爱意。
阿佳妮身上独有的美丽而悲怆的孤独感,被托纳多雷放大到了极致,似乎不需要任何描绘,她本身便充满动人的故事性。
所以即便从前看好阿佳妮的影评人,对她在这部片子里无法展现演技的表演不买账。
但不少年轻人,却格外着迷于她展现的美貌,甚至为了这短短四场戏,第二次第三次的进入影院放映厅。
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