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更为庞大的故事结构。
我是表演者而非剧作家,只能盲目地接受他人的剧本,归属于一个未知而痛苦的结局。
我承认并且后悔以前乐观主义的傲慢自大:相信答案存在于思索之中。
我意识到汽车的操纵器与它的动作几无联系,我能刹车,我能踩油门,但是车子以自己的冲量在运动。
我暂时感觉到的踏板的反应是错误的,我以前确信无疑的原来不过是踏板和动作的偶然巧合,不过是洞察人类奥秘的理论和命运的偶然巧合而已。
4.如果我自己的思想是苍白的模仿者而不是发起者,那么真正的思想则在幕后,在背景之下或在舞台侧景之上,是一种非我的思想。
我又一次期盼着命运,我又一次感觉到爱情源泉的神圣本质。
爱情的降临和离去(前者是那么美好,后者是那么可憎)提醒我,我只是丘比特和阿佛洛狄特游戏中的一个玩物。
在难以承受的惩罚中,我找到了自己的过错。
我是一个神志不清的罪犯,正走向自己都没有注意到的危险。
我杀戮,却又没有意识到自己的杀戮行为。
这是一个不容暂缓的罪行,因为它并不怀有明确的犯罪意图。
我本来希望爱情长生不息,但我仍然毁灭了它。
我犯下了罪行,但一无所知。
如今我寻找自己罪在何处,却不能确定我到底做了什么,只好承认干了一切坏事。
我将自己撕碎,寻找行凶的武器。
每一点傲慢无礼,所有那些残酷、考虑不周的行为都重现在我的眼前??没有一丝一毫逃过诸神的眼睛,如今他们对我施行这些可怕的复仇。
看着镜子里自己的脸,我忍无可忍,我抠出自己的眼睛,等待众鸟来啄我的肝脏,把我这罪恶之躯衔到高山之巅。
5.古代诸神当然已不复存在,他们对于袖珍计算器时代来说过于庞大。
奥林匹斯山变为滑雪胜地,特尔斐「古希腊城市,因由阿波罗神庙而出名。
」的神示所成了昆士威附近的咖啡馆,但是众神仍然在那里,他们找到了新的形体,穿上套装,参与到当今时代中来。
他们现布被微型化了,不再穿梭于云彩之间,而是徜徉在我们的灵魂深处。
在心灵的舞台上,我正生动地搬演一出戏剧,独自一人扮演诸神的角力。
在舞台中心,宙斯/弗洛伊德在导演这场演出,在讲解主旨,分派雷鸣、闪电、咒语。
我在命运的诅咒之下痛苦地煎熬,这不是外在的命运,而是心理命运,产生于心灵深处的命运。
6在一个科学时代,心理分析为我的心魔进行命名。
尽管心理分析本身隶属科学范畴,但还存留迷信的原动力(如果不是本质的话),相信大多
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