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第33节(5/5)

的制作成本。

作为一部文艺电影来讲，显然已经称得上成功。

但北美媒体对这部电影的评价，却有着明显的两极分化—— 这是一部迷人，惊奇又美丽的海上史诗，动态的诗歌。

——《华盛顿邮报》 影片从一开始就用诱人地精心构建，来引起我们对它的兴趣，而阿佳妮的出现令人振奋。

——《洛杉矶时报》 《海上钢琴师》有一个能轻松值回票价的场景——弗吉尼亚号在太平洋风暴中来回倾斜，宴会厅内的1900伴随着移动的钢琴忘情弹奏着，如同在地板上跳着华尔兹，华丽又有趣。

——《费城问询报》 这就是那种即给你上佳回报又考验你耐性的影片。

——《芝加哥论坛报》 有深刻见解，令人无法抗拒的电影，可不是这种简单的，搞点自编寓言，看起来很美，但没有意义的片子，阿佳妮并没有贡献她应有的演技，令人失望。

——《旧金山考察家报》 电影在没完没了地在童话故事和戏剧之间疯狂摇摆。

极端浪漫的文艺史诗？我看是对伤感主义的极端坚持。

——《新闻周刊》 这部电影显然不能讨尽所有影评人欢心，但阿佳妮的出演却令影迷格外惊喜。

她的戏份不算多，只有区区四场戏而已，甚至没什么发挥演技的机会。

但令人惊喜的是，在托纳多雷导演的镜头下，阿佳妮美的超乎想象。

浓郁的浪漫主义风格是托纳多雷作品的一大特点，而在这部影片中，他精准的放大了阿佳妮超乎寻常的美。

电影院内的观众，在这一刻仿佛成为了1900，正在透过舷窗看向那个甲板上的年轻姑娘。

海风吹拂她的黑发，像是上帝也忍不住轻抚她精致的五官一样，那双冰蓝色的眼睛，忧伤而神秘，仅仅是一个眼神，便让人生出澎拜而来的爱意。

阿佳妮身上独有的美丽而悲怆的孤独感，被托纳多雷放大到了极致，似乎不需要任何描绘，她本身便充满动人的故事性。

所以即便从前看好阿佳妮的影评人，对她在这部片子里无法展现演技的表演不买账。

但不少年轻人，却格外着迷于她展现的美貌，甚至为了这短短四场戏，第二次第三次的进入影院放映厅。

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