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剧本。
整本剧本上,谢迟迟不仅用荧光笔标注了自己的台词,还写了许多小字在上面,补充一些背景信息。
被涂得红红绿绿的剧本上,还贴了不少做标记用的标签,拿起来翻一下,悉悉索索,扑扑落落,显得十分有内容。
邓昱粗略看了看,从中也感受到了谢迟迟的认真,倒是放心了不少,这才夸赞道:“看来你功课做得还不错。
” 谢迟迟见他语气转缓,心里也松了一口气,连忙拿出了十分的诚意,向“小老师”介绍自己读剧本的进展和困惑。
邓昱很有耐心地听着,末了沉吟了一会儿,将手里的剧本放下,姿态轻松地向后,靠到沙发背上,问道:“听傅哥说,你是北影的,那你应该对世界三大表演体系有基本的了解吧?” 谢迟迟茫然地听完,只能无奈地摇了摇头,把北影再一次送上了耻辱柱。
邓昱几乎被她逗笑了,反而放下了隔阂,对谢迟迟谆谆教诲起来。
世界三大表演体系是指现代三种不同的舞台表演方法。
它们分别是斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系,以及京调艺术体系(注,即梅兰芳体系)。
斯坦尼斯拉夫斯基这位前苏联的著名导演、戏剧理论家的名字很多人可能很陌生,但他的作品《演员自我修养》,却被誉为演员的圣经。
斯氏体系又被誉为“体验派”,也是很多人最了解的一种流派。
斯氏体系认为,演员饰演一个角色有三个阶段,一是正确认识剧本和角色,二是在认识的基础上去体验角色,三是在体验的基础上去体现角色。
要求演员不要表演,而是要去和角色灵物合一,成为角色本身。
而德国戏剧理论家布莱希特,则提出了截然不同的表演方法论。
布氏体系的核心主张是“陌生化效果”和“间离方法”,要求演员利用表演的表现技巧,来展现角色。
演员不应该和角色合一,而应该要高于角色,驾驭角色,面对观众,设计出一个虚拟形象,通过他的动作和神态,来影响观众的感受。
又被誉为“方法派”。
“如果用一种形象的比喻来区分体验派和方法派的话,大概是这样。
” 邓昱促狭地举起双手,在脸上做了个尖嘴的姿势。
“如果现
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