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艾米:一名之得(3/5)

家庭及子女，甚至自己的家庭和子女，演化成许多矛盾冲突，进而形成故事。

大家可以回顾一下自己看过的故事或者电视连续剧，难保不发现很多follow这个pattern的作品。

可以这样说，凡是创作性的作品，其作者都有message要传达，只看明显不明显，自觉不自觉了。

有人说，难道你就没有传达message吗？你写的《山楂树之恋》，不就传达了“爱一个人也是一种幸福，或许是更大的幸福”的message吗？ 如果你这样想，那么我首先要恭贺你，因为你至少能看出《山楂树之恋》传达了这么一个message。

看《山楂树之恋》看哭了的大有人在，看得爱上老三的大有人在，看得恨上静秋的大有人在，看得要去寻找那棵山楂树的也大有人在，但看出老三的爱法就是“爱一个人也是一种幸福，或许是更大的幸福”的人却有点凤毛麟角。

但我写的故事传达了某种message，跟我有message要传达、因而创作一个故事来传达是不同的。

前者的message是故事本身具有的，我不过是把故事写了出来；而后者的message是作者头脑里固有的，故事不过是作者message的载体而已。

我的故事传达的message并不一定代表我个人的好恶，比如《不懂说将来》里海伦对Benny隐瞒自己已婚有孩的事实。

如果是我，我肯定会故意把已婚有孩的事实讲出来，借此考验一下Benny，不然我就拿不准Benny究竟是爱一个真实的我，还是爱一个离婚没孩的我。

但我写故事的时候不会因此把这个情节改成我喜欢的模样，我会照实写下来。

既然我写故事没什么中心思想，那么题目对我来说就很重要。

认为题目很重要的人很多，但有些是为了吸引读者眼球，因为现在的网文实在太多，不用个惊人的题目就抓不住读者的眼球。

但我只不过是在自己博克贴贴，又是连载，题目吸引不吸引人没什么关系，所以我重视题目的原因不是为了吸引读者，而是为了故事本身。

我选题目的一个重要原则，就是“老题新解”或者“一题多解”。

在二十一世纪的今天，想“发明”一个完全没人用过的题目，是很困难的。

只怪咱们出生晚了点，容易的科学发明，都被前人搞过了；容易的故事主题，都被人写

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