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第一百六十五章 红佛演艺生活（七）(5/5)

在那个破庙里，因为有时候李靖把她带到那座破庙里过夜。

这种想法和有饭不在家里吃跑出去野餐是一样的。

她对烂纸头一样的南瓜花，对破庙里那些扎人的茅草都恨得要命，就像她痛恨李靖一样。

李二娘是个二十六岁的寡妇，到了这个岁数，人就该理所应当地痛恨一切。

李二娘只是不痛恨上面，因为大家都应该尊敬头儿。

但是上面来的人闯到她家里来，把她的手捏坏，所以她连上面都恨起来了。

那些公差走了以后，她跑到后面的作坊里去，把手插进酒糟里止痛。

对于没有见过酒糟的人我要解释，这种东西的样子就像是牛粪，因为正在发酵中，它的气味臭不可闻，但总是热烘烘的，可以起到热敷止疼的作用，但是与此同时，酒糟的气味也染到她身上，藏在衣服里面和头发里。

现在我们提到一位造酒的风流寡妇，总要想到她满身酒香。

其实不然，她们全都是满身糟臭，好像从酱油缸里钻出来的一样。

李二娘在街上走动时，身后留下一道气味的长廊，走到她身后的人闻了总要失口嚷道：酒坊街的！李二娘听了以后气得发疯，大叫起来：我是酒坊街的，干你什么事？洛阳城里破土地庙边上的菜地有老大的一片，简直有半个洛阳城大。

除非到了家里没有菜或者该收拾园子的那几天，谁都想不到有这么个地方。

那里沟渠纵横，渠边上长着柳树，有半数以上死掉了，树皮绽开，掉下来成堆锯末似的虫子屎，日暮时分，不管是活柳树还是死柳树，都在天上留下黑色的剪影。

除此之外，水边上还长满了茅草，那种草是三棱的，异常坚硬，把它割下来苫房是再好也没有了。

李靖看到这种草，就想到应该割上几担去补补自己的房子――但是已经晚了，他的房子已经不存在了。

因为这个原因，李靖就挑了几担胶泥，把破土地庙抹得平平整整。

这件事明，修整自己的家是人们的天性。

我住的房子里，厨房是黑油油的，过厅里鞋子纵横，而且有一股馊臭的气味。

这叫我感觉心情郁结。

于是我就努力收拾了一次，从灶台上刮下了半斤多油泥。

这种东西实在弃之可惜，因为里面含有大量的食用油，但是留着也没有什么用。

然后我又把自己的房门打开（这是给过厅照明的唯一方法，因为它没有自己的窗户，而灯泡又坏了），收拾过厅，先是清洁了地面，然后去对付那些鞋。

我想把它们配好对整齐地放起来，但是遇到了很大的困难，因为左脚的鞋很明显是比右脚的多。

这种情形只有在孙长了两只左脚时才有可能，但这和我平时的观察又不一致。

就在这时候，门打开了。

孙睡眼惺松地走了出来，找了张椅子坐下来：你折腾什么呀，真讨厌！我也很想对她她那个样子很难看，但是没有讲出口来。

因为我知道这样得罪人。

后来她发现我在拣她的鞋子，又显示出一惭愧的样子，不过还是：这房子还不知道能住几天呢，瞎折腾些什么？这种话我一听就头疼。

不过最后她还是受到了我的带动，把厕所里的便器刷拿出来――未刷时，那东西呈旧茶缸子的色泽，刷了以后就有五六成新。

李卫公在菜地里又发明了把地面抹得像镜面一样平的方法，他把白膏泥调稀了灌到屋里去，让它慢慢沉淀，地面就变得异常平整，人走到上面都有倒影。

然后他又把四壁抹好，用河沟里拣来的卵石抛光。

这间房子就此变得像正午时分的沙漠一样亮堂，散发着水和石灰的气味。

后来他在这间房子里以红拂为模特画了好多**画，这些画里不包含数学定理，也没有政治寓意，画的也不是领袖人物。

所以每一张都是伟大的杰作。

这些画都没有流传下来，因为画上的人物既美丽又性感。

而根据我们国家的美术理论，画上的人物绝不能美丽，更不能性感。

这件事实在可惜，因为这是卫公一生艺术成就的精华，而且他作这些画的态度是非常认真的。

举例言之，假如他觉得在一幅画上红拂的眼睛不够黑，就往她眼睛里滴眼药水，使她瞳孔散大；如果觉得太黑了，就用另一种眼药水使她瞳孔缩，以致她经常什么都看不见。

假如在一幅画里红拂****的位置稍低，他就用一根翎毛去挑逗，使它翘起来，假如位置太高，往上面哈气使它松弛。

这种调整是如此的频繁，以致她：要长茧子了。

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