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第44章 故都的秋2(4/5)

李世民大致估摸了一下余杭至幽燕的路程，也不由得微惊。

他忽然忆起水镜曾经展示的袁老授勋时的画面，那宽阔平整的道路和可以载人的铁盒子，如果后世人的出行方式是那样，那这个赏秋的路程倒也能理解了。

但是，这样的路和铁盒子，到底是怎么造出来的？ 【那么，作者选用了哪些典型的景物来表现故都的秋味呢？请大家阅读文章的第3~11自然段，找出其中的典型景物，并为之拟一个小标题。

】 中唐。

白居易轻咦了一声：“自然段，是从每行起首空两字处算起？自然成段，这个称谓倒很贴切。

” 元稹接着道：“他们的句读也更为清晰，语言、句读、分排俱是通易，那岂非人人皆可学？” 同是文人，白居易一下子就懂得了元稹的意思。

他们常觉大唐文德鼎盛，但大唐仍有不知书之人，后世，可是连随意女子都能读书的！ 元稹微一感叹：“当日我曾言及楚姑娘所问过于简单，你说她为塾师，或有开蒙之责，故而务求面面俱到。

如今看来，不止是教授之责如此，更是因为他们所学所用俱是新文学，去古已远，难以理解才对。

” 白居易也想起来这番问答，他道：“昔年《诗经》至于汉，有毛亨、毛苌为之作传注，阐明经义；东汉郑玄又为毛诗作笺注，补充修订； 至我朝孔太常，又为《诗》、《书》、《礼》、《义》、《春秋》等五经作疏，传天下学子。

盖因时移世易，言语相隔，前人所作已多有不解，故而需代代相阐。

后世释前作，本倒寻常，就是这新文学的翻覆，实在是太大了。

” 北宋。

苏氏兄弟也在讨论这个问题：“新旧之间判然有别，隔阂日深，那新文学推行之初，是否与旧文学有决裂之意？” 苏轼摇摇头：“未必，你听楚姑娘先前所讲，诗骚不忘，魏晋至唐，更有那明清的高明、曹雪芹。

他们虽有新文学，却仍不忘旧之典籍，对李杜二人更是尤其推崇，我看不是决裂，而是兼收。

” 苏辙想了想笑道：“如此看来，后世也是文明昌盛之朝。

” 启新风而未忘本，他们的君王真是崇德知礼之人！ 苏轼也笑了：“文本相通，我等也来看看这新文学的写法吧。

” 他边看水镜上的文章边做总结，“第三自然段，从‘一椽破屋’起始，所见景物俱限于院中，便是院中秋色；第四段写秋槐落蕊，不写菊花梧桐，反写槐树，倒是新奇。

” “‘秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。

’槐蕊细密层叠，踏之无声，倒也符合所谓‘清’、‘静’的秋味。

” 苏辙对这一段描写甚是喜欢。

唐朝。

骆宾王初至临海，履任县丞，在此之前，他堪堪才度过了一年牢狱之灾。

那时在狱中，也是一个秋日，骆宾王听到寒蝉的鸣叫声，写下了“露重飞难进，风多响易沉”之句。

所以，他很容易捕捉到了关键要素。

“寒蝉鸣秋声，也是典型清秋之景，只是……”他将目光落到了尾句的“蟋蟀耗子”之上，眉头微皱，“蝉是高洁之物，怎的与老鼠并举？” 老鼠就算了，用的还是民间俗称，格局都拉低了几个档次好吗？！ 骆宾王深深地觉得自己歌咏的蝉被糟蹋了。

郁达夫，你能不能好好写蝉？ 杜甫也在思考楚棠的问题：“自古写秋者多言雨，郁达夫看来也未能‘免俗’。

” “我看倒也有新意。

”李白看向后面几段，弯唇端起酒杯，似在品酒，又似在品文。

杜甫秒懂，会心一笑：“不详写雨却是将笔墨落到都市闲人，便是在秋雨的萧瑟里加入清闲之意，竟有些‘待到重阳日，还来就菊花’的诗意。

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