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第一千三百八十章 曾经的《笑傲》坑(2/3)

页书：“在解答这个问题之前，大家需要了解一件事情：作者思维。

一部小说里，作者与读者不同，读者只要顺着主线看就好了，什么思想都不用去想。

但作者不同，作者的思维，就是要让故事尽量有耐读性，让一些情节具有多面解读，同样是作者的一个必备素质，就像‘少年派的奇幻漂流‘一样，导演就是故意设置个两难选择，让影迷在思考中，获得更多的阅读乐趣。

有影迷非要导演说出最后的真相，那反而落了下乘，难道非要导演说：我就是想让你们纠结，故意用一个个细节，增加这种矛盾感么？ 小说同样如此。

有时候，作者就是故意要你纠结，让你思考，力求达到一千个哈姆雷特的效果。

理解了这一点，相信大家就能明白《笑傲》里，为什么会有一些前后矛盾，以及一些仿佛‘故意搞事情‘的细节描写了。

当然，作者是不会承认这一点的，你们读者怎么想、怎么解读，是你们读者的事情……“ 如果说，林牧的这个回复，还只是让一些读者鄙视他玩小心思的话，那后面林牧发出的一篇文，就让一些读者开始深思起来。

“《谁能确定一本小说的主体思想？》“ “大家或许还都记得鲁迅的那个‘晚安‘的过度解读，一度将其当成笑话看，也又此来怦击其他过度解读的文章。

这当然是对的，过度解读很没意思，但谁能确定一本书的思想？ 作者？ 这也是大部分人的答案，但就像是我前面所说，如果作者有意让读者纠结，故意设置两个不同的选择，那是否就能确定这本书的思想就是…… 作者故意搞事情，故意让你们蛋疼？ 作者就是在水字数，结果让你们纠结成哈士奇？ 把作者的想法，当成一部书的思想，这当然是不行的，而且也限制了这本书的思想性。

…… 那读者能确定一本书的思想吗？ 也不行，‘文字狱‘就是这种产物，把不必要的思

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