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了,来排练一番,演出一番。
我们现在人看到曹雪芹的诗,《红楼梦》之外的就这两句,完整的一首诗都没有了。
在《红楼梦》里面,曹雪芹拿自己名义写,自己出面写的只有二十个字。
小说假托他从石头空空道人那里拿来的稿子,在那里披阅、增删,批完以后题了一句,二十个字:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。
都云作者痴,谁解其中味?”好不好?那么你们去评说。
他整个就是这么一点。
那么,其他的所有的诗,绝大多数都是拿小说人物的身份来写,替人物来写,所以,你讲曹雪芹在《红楼梦》里的诗写好、不好的话,你这点不能忘记。
曹雪芹第一个美学目标,写成功一部《红楼梦》的小说,不是写成功一部他的诗稿,这点绝对不能忘记。
如果小说写成功是第一,那么它里面模拟小说的人物写的,它一定要适合模拟这个人物的身份。
主持人:不能拿《红楼梦》当中的诗词当曹雪芹诗集来读。
蔡义江:对呀。
如果曹雪芹《红楼梦》里头的诗都像杜甫忧国忧民那样,都像李白豪放得不得了,喝酒什么东西,什么想象都有的,那《红楼梦》里面放得进去吗?如果写成功都像李贺、李商隐那样很隐晦的,活着很想象太奇的牛鬼蛇神的那样的写法,《红楼梦》还能成为一部普及的小说吗?所以我们觉得看《红楼梦》的角度很要紧。
你把《红楼梦》里的诗词跟李白、杜甫,唐诗宋词去比较的话,本身你的角度上面就错误。
主持人:曹雪芹写诗词是为人物的。
蔡义江:为人物啊!所以,我觉得《红楼梦》里面的诗词讲有四个特点,我简单地先把它的特点讲一下,我讲四点:第一个,个性化;第二个,情节化,它不是游离的,跟情节结合在一起;第三个,它借题发挥;第四个,它暗示未来。
我就讲这么四点,你去看其他小说里不是那样? 曹立波:香菱学诗一共三首,那三首实际上反映了一个初学者的概况,因为香菱经常向黛玉去请教,她不断地进步,那么三首诗就体现了她不断成熟的这样一个过程。
我们先听听第一首。
我们因为先入为主,你先想,第一首肯定是很幼稚的,然后有一
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