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第二十回 七月七日长生殿，夜半无人私语时(4/5)

能都是白居易的杜撰而已。

事实上，据白居易的朋友陈鸿后来回忆说，他与白居易、王质夫三人于元和元年（公元806年）十月到仙游寺游玩，偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，大家都很感叹。

于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇文，二者相辅相承，以传后世。

所以白居易写的叫《长恨歌》，它是一首诗；而陈鸿写的叫《长恨传》，它是一篇文。

这样我们就可以理解了，他们俩都不是在写史，纯粹是一种文人的艺术创作而已。

那么，回到诗的内容来看，白居易又不是玄宗朝人，又不需要拍皇上的马屁，干嘛要美化李杨爱情呢？这里的答案恐怕与白居易自己的人生经历有关。

白居易写《长恨歌》的时候正好35岁，而他是36岁结婚的。

也就是说他是在他结婚前一年写的这首《长恨歌》。

很多人会觉得奇怪，为什么白居易到36岁才结婚呢？即使是在现代，这也绝对算是大龄青年了！说实话，说大龄青年都实在有些勉强！况且在唐代，那可是一个早婚早育的社会呀。

答案是白居易伤心得不肯结婚。

白居易年青的时候在徐州符离曾有过一个情投意合的姑娘，由于姑娘的家庭地位不高，社会上等级门第观念的阻隔，使他们终究没能有情人成为眷属，这给白居易带来了巨大的痛苦。

直到诗人后来离开符离与这位女友永别后，还一直眷恋着她。

白居易的《潜别离》诗里说：“不得哭，潜别离；不得语，暗相思，两心之外无人知。

”又说“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期！”说的就是自己的这种心态。

白居易饱尝了相思的苦痛，渴望着真挚的、永不分离的爱情。

因此，在创作《长恨歌》的过程中，他很自然地融注了自己的思想感情，对这些“希代之事”进行了加工润色，并按照自己的爱情理想塑造了李杨形象。

也就是说白居易在对李杨绵绵不绝的刻骨相思的刻画中，倾注了自己的愿望与苦痛；他描绘李杨爱情忠贞不渝的品质，就是为了把这段爱情升华到理想的高度，使之符合于自己的观念。

所以写《长恨歌》的时候，白居易也是“我以我血荐轩辕”的，所以《长恨歌》才那么成功，那么感人。

我想，通过《长恨歌》的创作，白居易郁结在心中的情爱之痛多少得到了宣泄与抚慰，鲁迅先生说，“长歌当哭，是必在痛定之后”。

对于白居易来说，《长恨歌》创作完成，也就是“痛定之后”了。

所以终于可以收拾起旧心情，开始段新生活了。

所以，36岁上，白居易结了婚。

好了，现在再加上白居易的这种创作原因，我们几乎可以肯定地说，李、杨之间是谈不上什么爱情的，更不要说什么真挚的、永恒的爱情了。

但慢着，古训告诉我们，对一个人别急着下结论，更何况这是对两个人。

回过头，我们再来看看，李、杨之间是不是就真的一点感情，一点爱情也谈不上呢？ 这同样也要问几个问题： 第一，在白居易之前，就没人歌颂过李杨之爱了吗？如果有，那么白居易也就不是纯粹的杜撰了。

历史也就不是纯粹被《长恨歌》误导的了。

最有力的证据就是李白。

李白可比白居易更有说服力。

如果说唐代有二白，李白是“太白”，而白居易只是“小白”。

李白是与李、杨生活在同一时期的人，而且我们都知道他与唐明皇与杨贵妃都是有过亲密接触的，他在大醉初醒之际，曾经为杨贵妃一挥而就作《清平调》三首，每一首都是名动千古之作。

第一首“云想衣裳花想容”是说玉环之美；第二首“借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

”是说玉环之得宠，、；第三首：“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

”其中就有不尽的缱绻意韵，也就是说李白总的来说，也是基本认可并描摹了李杨这段惊世恋情的。

另外，稍晚一些的杜甫，也有《丽人行》等作品客观地表现了李、杨的这种“名花倾国两相欢”的场景。

也就是说，虽然“小白”白居易在《长恨歌》是揉进了自已的情绪，以及自身对爱情的理解，但李、杨恋也不

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